謝岱霖箏樂工作室 <專業古箏演奏教學>

如果你學古箏，喜歡古箏，或是對古箏有所接觸，那你勢必要出席這場音樂會

專業的你，不用我多說，都了解這場音樂會的價值

興趣的你，這是一個大好機會，打開視野，來聽聽高規格、高品質古箏演出的盛況

前所未見的組合，強大的演奏家卡司齊聚一廳 :  蘇暢(北京)、陸晶(四川)、謝岱霖(台灣)

對演奏家有所了解的樂友們，不妨猜一猜，幫曲目和演奏家配對

應該不難看出一些端倪，但說不定也有出乎意料的配對成功喔!!

睽違已久的謝岱霖箏樂演奏會又來啦~

(自己說睽違已久這樣對嗎?!)

聽過的朋友應該都有印象，我好像就不能辦場乖乖的音樂會

歷年標題不是叫做[你敢來嗎?] 誰不敢來，

要不就是[我是謝岱霖] 不然勒?

幕後花絮請按我

三年之後這場叫做 [危險遊戲] 

是有多危險?

首先，項斯華是誰??

最直接的理解就是....就那本譜的那個人阿....(小屁孩!!)

彈了幾年古箏的朋友對這兩本樂譜應該不陌生

但是!!!彈了幾十年的朋友應該會對下面這本比較熟悉.....

(悲劇...，我也是使用過銀色版本的....)

而且小時候以為她叫"頂"斯華

魔鬼被當成對邪惡的一種『擬人化描繪』，

其實只是被虛構出來的，象徵精神層面的執著度。

音樂人以凌虐精神靈魂為樂，推翻顛覆想法，藝術跨界不斷。

聽過風情萬種的笙樂嗎？聽過清新絕美的琵琶嗎？聽過魔音傳腦的鼓聲嗎？聽過四胡說書嗎？

聽過馬頭琴抒情搖滾嗎？聽過小提琴塔蒂尼魔鬼的顫音嗎？看魔鬼在我們音樂靈魂中的化身……

看看這個標題

非凡(飛帆)的演奏給非凡(飛帆)的你

我們是否時刻要貼近時事

還是說音樂會宣傳已經沒梗了，需要動用帆神....

是說，本場音樂會也有帆神啦.....是樊神.....(笑翻XDDDDD)

從海報不難看出來，這是大師與青年演奏家組合(老少配!?)的概念

不解釋......

(還是要解釋!!???)

最近一直想要再錄一首通俗的歌曲

有天一坐上琴，突然彈了La-So-Mi三個音 (前奏的三個音)

整個發現!!我要錄的就是這首!!!

然後就很不好意思練，因為怕被鄰居發現這首ㄙㄨㄥˊ曲，哈哈哈!!!

(由於涉及他人隱私，本文部分照片為示意圖，與內文無直接關聯)

工作與生活分不開，要工作才能生活，

生活要智慧，工作還需要熱情，

生活與工作的天秤如何秤得唯妙唯肖呢?

最近我接了一個特別的演出

(以下節錄自謝岱霖Facebook宣傳文)

現在是個「票多人少」的時代？！
雖然這場音樂會有我個人獨奏曲目，但卻有一首更惱人的蒙古風格室內樂作品，
為了它我得練長弓，拿大提琴弓在琴上＂鋸＂出美妙的馬頭琴效果！
拉完弓手都快廢了，整個忘記獨奏要彈什麼…（誤XD）

所以，我們這麼努力練，有沒有人想來聽！？
快來登記！（拍桌）

【2013谷方當代箏界年度音樂會《八面風》】

☆台北場☆
時間：2013年11月20日(三) 19:30
地點：新北市藝文中心演藝廳(新北市板橋區莊敬路62號)
票價：300 (兩廳院售票)
導聆：林東河教授

身為箏人，別說你不認識這兩位!!!!


王中山是在大陸彈箏不能不認識的人
樊慰慈是在台灣彈箏不能不認識的人
現在
在大陸彈箏不認識樊慰慈? 落伍了

時間: 2012/09/02  14:30
 
地點: 國家演奏廳
 
主辦單位: 古悅室內樂團
 
協辦: 臻禾箏樂團

 

針對7/21(六)音樂會
以下為符合欣賞的條件

1. 欲提升文化素養之人
2. 彈得好與怎麼彈都彈不好之彈箏人

本周六將有一場絲絃情的演出
即將首演笙與箏的新作 魏志真：《在山與水之間 III》
有興趣的朋友歡迎來欣賞!!
 

我在這場音樂會看到了簡單的心、真摯的感情、謙卑的態度、執著的精神

沒有這些，再好的作品都是枉然。



 

迴盪於中外古今: 李子聲鋼琴與箏樂作品展

李子聲老師1987年為其好友向新梅創作箏獨奏曲《十》 ，紀念兩人的友誼；2005年創作《色III》，使鋼琴 演奏模仿古箏的按放音韻，由鋼琴家陳必先首演；去年為「 箏樂新視野」節目創作《色X》，為箏、單簧管、小提琴與 大提琴的重奏作品；此次音樂會將再首演鋼琴與箏的最新力 作。

三、演奏手法與詮釋探討

《趣夢亂》由三個不同主題的樂段構成，作曲家表示若要單獨演出《亂》，為樂曲結構的完整性考量，應在開頭加上序奏。

不少演奏者習慣將標題的字面涵意反映在樂曲表現方式上，例如演奏《竇娥冤》時，理所當然將音樂表現為悲情地、苦澀地，但這種理解方式並非適用於所有音樂，若以上述的方式理解《亂》的表現方式，難道只是在追求一種亂的極限嗎？首先應試圖理解作曲者創作之原意為何？筆者認為，對於《亂》的詮釋應掌握一個亂中有序的原則，譜面上所有的記號都有其目的，包含切分音、後半拍的設計、單複拍轉換的效果、重音位置的改變等，所有亂的涵義其實已經寫在譜中，演奏者將其徹底體現之後，才能進而衍生出發自內心帶來的其他樂感，可能是活潑、俏皮，甚至戲謔等。

A段：此段的主題表現相當明確，演奏時應注意譜面上所標示的重音記號，並利用節奏輕重的變化，呈現切分音帶來的節奏感。一開始的速度不宜太快，需預留再現段落速度提升的空間。

B段：81小節六連音的演奏技法需注意，此彈法為大指(擘)與食指(抹)同時由低往高音刮奏，並非按譜上的音實際演奏。82小節第一拍亦同，為大指與食指同時由高往低音刮奏。本曲所有類似音型皆為此演奏法。

譜例七，81小節                                                              譜例八，82小節